Sinopse: Dracula, do premiado artista plastico e desenhista argentino Luis Scafati (55 pp.), que tambem responde pelo texto, e um romance grafico, um romance contado em linguagem grafica ou plastica. Mas apesar de hoje conhecida e consagrada, representando todo um nicho de mercado, essa expressao poucas vezes foi tao adequada. Pois poucas vezes a linguagem das artes plasticas foi usada de maneira tao intensa para traduzir visualmente uma narrativa e poucas vezes uma narrativa foi tao perfeitamente traduzida em linguagem visual.Essa intensidade tem dois aspectos principais. De um lado, Scafati e um profundo conhecedor da pintura e do desenho do seculo XX. Se isso poderia apontar para um mero virtuosismo, na verdade, faz com que linguagens visuais conhecidas de um seculo de barbarie impregnem a ficcao de modo a torna-la semelhante as demais barbaries reais. Paradoxalmente, ao receber tanto elementos visuais relacionados a barbaries historicas, as barbaries da narrativa tornam-se mais verossimeis. Duas das influencias mais evidentes da Scafati em Dracula sao a pintura pos-cubista e pos-expressionista do ingles Francis Bacon, com seus rostos e corpos deformados por manchas de tinta, e os desenhos do expressionista alemao George Grosz (evidente em figuras como a da pagina 13). Na disposicao do grupo de homens e, principalmente, nas deformacoes dos tracos de seus rostos, o desenho da pagina 16 evoca diretamente o famoso quadro de Picasso As demoiselles dAvignon, que deu inicio a revolucao cubista. A ironia e que os modelos de Picasso foram prostitutas e, aqui, sao alguns serios homens de ciencia (conferir abaixo: as tres cabecas a direita e atras sao claramente picassianas). Ha, tambem, influencia do cinema expressionista, como as deformacoes inclinantes dos cenarios externos de O gabinete do dr. Caligari. A cabeca branca do cavalo do meio na pagina 20 e claramente inspirada em Guernica. Ha ainda um Paul Klee do lado negro na pagina 54, para nao
